Saison 12.13

Génies

  • Bach
    • Fuga-Ricercata
  • Webern
    • Fuga-Ricercata
  • Mozart
    • Concerto pour piano n°20 en ré mineur K 466
  • Brahms
    • Symphonie n°3 en fa majeur op. 90
  • Direction Adrian Leaper
  • Piano Rémi Geniet

Génies

Dans le cadre du Festival Classique au vert


Quel que soit le domaine d’application, la condition première du génie est l’invention, la production hors du commun, d’objets et d’œuvres remarquables, extraordinaires dans le sens premier du terme ; ici des partitions dont la force est telle qu’elles nous émeuvent aujourd’hui encore. Rebelle à toute définition analytique, le génie peut toutefois être caractérisé.

Ainsi le génie de Bach s’exprime-t-il dans l’instauration de règles, dans le respect de techniques maîtrisées (fugue, ricercare…) ; son imagination inépuisable trouve toujours une harmonie naturelle avec la raison. Un « savoir-pouvoir » en quelque sorte dans lequel Anton Webern se regardera comme en un miroir, deux siècles plus tard.

Explosif et doué d’une intensité nerveuse sans relâchement, le génie de Mozart est fait de volontés et de désirs qui semblent ne jamais pouvoir être assouvis. On peut suivre les arabesques de cette mise en mouvement perpétuel dans la série de ses vingt-sept concertos pour piano dont le Concerto enmineur n° 20 représente pour Olivier Messiaen « la joie, la gloire, et l’espérance d’un futur de vie et d’action sans cesse renouvelé » (1964). Quant au génie de Brahms, il s’impose par son pouvoir d’autonomie, révélé en large partie dans le domaine symphonique, en une deuxième moitié de XIXe siècle qui croyait avoir définitivement tout exploré dans ce genre.

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     Rouge - Direction Case Scaglione - Violon Nathan Meltzer 
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