Programme du concert
Les Murmures de la forêt
Les Murmures de la forêt
Antonín Dvořák
Concerto pour violoncelle
Rita Strohl
Symphonie de la Forêt
Les Cygnes
direction
Case Scaglione
violoncelliste
Steven Isserlis
soprano
Marie Perbost
« La mission de l’art n’est pas de copier la nature mais de l’exprimer ! » (Balzac). Les artistes romantiques cessent de prendre la nature pour modèle et de procéder à l’imitation des phénomènes naturels. Cet abandon leur permet de rompre définitivement avec la pensée classique. Le sentiment de l’artiste est sa propre loi et devient le sujet même du processus créateur. Grandiose et tourmentée, la nature « suprasensible », lieu d’évasion et de refuge, change désormais de statut pour devenir le reflet des états d’âme des héros romantiques…
Au deuxième acte de l’opéra Siegfried (1876), le héros de Richard Wagner a vaincu le géant Fafner et se retrouve seul dans la nature. Les murmures de la forêt qui environnent Siegfried à ce moment du drame créent un instant en suspens. Exalté par ces sonorités, le héros entre en véritable communion avec la nature : « Les fascinants et ensorcelants murmures de la forêt se transmuent en enchantement ; Siegfried comprend le chant de l’oiseau et s’en va comme conduit par un doux étourdissement ; l’oiseau de la forêt dont il comprend le langage est le seul être auquel il se sente désormais apparenté » (Wagner).
Dans le Concerto pour violoncelle (1895) d’Antonín Dvořák, le soliste devient le héros d’une véritable symphonie romantico-épique ! Dans le mouvement central, les instruments à vent donnent à entendre le babillage des oiseaux des forêts de Bohême ; trêve passagère dans la folle course à l’abîme d’un instrument pour la première fois propulsée de la sorte au-devant de la scène.
C’est au sein de la nature bretonne si sauvage mais d’une si pénétrante grandeur que Rita Strohl vit ses premières émotions et c’est à ces landes désolées qu’elle confie ses premiers aveux d’artiste. Soutenue par Fauré, amie de Chausson, Duparc, Saint-Saëns et le peintre Odilon Redon, la compositrice d’origine bretonne fonde en 1912 une sorte de Bayreuth à la française, en créant l’éphémère Théâtre de La Grange (Essonne) où elle y fait donner ses œuvres lyriques d’inspiration mystique et symboliste. Dans la même veine, la partition de la Symphonie de la forêt (1901) porte déjà en elle ce panthéiste mystérieux, parfois même ésotérique, qui caractérise son style.
Programme donné à Lieusaint :
direction Case Scaglione
violoncelle Steven Isserlis
Richard Wagner
Les Murmures de la forêt
Antonín Dvořák
Concerto pour violoncelle
Rita Strohl
Symphonie de la Forêt
Case Scaglione
Direction
DIRECTEUR MUSICAL ET CHEF PRINCIPAL
Case Scaglione, a été nommé directeur musical et chef principal de l’Orchestre national d’Île-de-France en 2019. Fort d’une belle collaboration artistique avec l’Orchestre, il est renouvelé dans ses fonctions jusqu’en août 2027.
La saison 2025–2026 marque la septième saison de Case Scaglione en tant que directeur musical de l’Orchestre national d’Île-de-France (ONDIF). Au fil des saisons, Case Scaglione et l’Orchestre ont exploré un vaste répertoire incluant des œuvres de Beethoven, Strauss, Wagner, Mahler, Dvořák, Bartók, Ravel, Sibelius, Britten et Anna Clyne.
Lors de la saison 2023–2024, son mandat à la tête de l’ONDIF a été marqué par la célébration du 50e anniversaire de l’Orchestre. Parmi les temps forts de la saison 2025–2026 figure la Symphonie n°9 de Mahler, interprétée avec le dramaturge belge Éric-Emmanuel Schmitt, qui introduit l’œuvre par un texte spécialement commandé par l’Orchestre. Dans un autre programme, Case Scaglione dirigera les Folk Songs de Berio, avec la violoniste, chanteuse et compositrice tchèque Iva Bittová.
Récemment, Case Scaglione a également achevé un mandat de six années à la tête du Württembergisches Kammerorchester Heilbronn. Avec cette formation, il s’est produit régulièrement à la Liederhalle de Stuttgart, au Kloster Schöntal, à Ludwigsburg, à la Queen Elisabeth Hall d’Anvers, au Prinzregententheater de Munich et au Forum am Schlosspark de Ludwigsburg. Son travail avec l’ensemble s’est distingué par un répertoire éclectique, allant du classicisme et du romantisme précoce jusqu’à la musique du XXe siècle.
Avant cela, il a été chef associé du New York Philharmonic et directeur musical du Young Musicians Foundation Debut Orchestra de Los Angeles, où il a impulsé un profond renouveau artistique et fondé le programme d’éducation musicale “360° Music”.
Ces dernières saisons, Case Scaglione a été invité à diriger de nombreux orchestres européens, parmi lesquels le NDR Elbphilharmonie Orchestra, les Orchestres symphoniques de la Radio suédoise, de Gävle, d’Aalborg, de Castilla y León, de la RTVE à Madrid, de Prague, de la Sinfonica di Milano, ainsi que le Komische Oper Berlin. Au Royaume-Uni et en Irlande, il a collaboré avec le Royal Liverpool Philharmonic Orchestra, le Bournemouth Symphony Orchestra, et a fait ses débuts irlandais avec le National Symphony Orchestra of Ireland.
Au cours de la saison 2025–2026, il fera ses débuts symphoniques avec le Galicia Symphony Orchestra et l’Orchestre national de Montpellier – Opéra Orchestre.
Aux États-Unis, Case Scaglione a récemment dirigé les orchestres symphoniques de Cincinnati, Utah, San Diego, Houston, Dallas, Detroit, Baltimore et le New York Philharmonic. Il retrouvera au cours de la saison 2025–2026 les orchestres symphoniques de Phoenix et de Jacksonville.
Son activité lyrique est également soutenue : la saison 2025–2026 marque ses débuts à l’Opéra royal de Suède dans une production de Rusalka ainsi qu’un enregistrement du Casse-Noisette de Tchaïkovski. Après ses débuts remarqués à l’Opéra national de Paris dans Elektra de Richard Strauss, il y reviendra pour diriger Eugène Onéguine de Tchaïkovski.
En Asie, il a dirigé le China Philharmonic Orchestra, ainsi que les orchestres symphoniques de Shanghai et de Guangzhou, et se produit régulièrement avec le Hong Kong Philharmonic Orchestra.
Case Scaglione entretient des relations artistiques privilégiées avec plusieurs grands solistes internationaux, parmi lesquels Simone Lamsma, Yeol Eum Son, Federico Colli, Alisa Weilerstein, Yulianna Avdeeva, Jean-Efflam Bavouzet et Behzod Abduraimov. Il a été formé et conseillé par certains des chefs d’orchestre les plus influents de la scène internationale, dont Alan Gilbert, Semyon Bychkov, Jaap van Zweden et David Zinman.
Photo © ONDIF / Christophe Urbain
Steven Isserlis
Violoncelliste
Le violoncelliste britannique Steven Isserlis, Chevalier de l’Ordre de l’Empire Britannique, mène une carrière internationale en tant que soliste, chambriste, auteur, enseignant et présentateur. Aussi bien à l'aise dans la musique baroque que contemporaine, il se produit avec les plus grands orchestres du monde, y compris des ensembles d'époque, et a participé à de nombreuses créations mondiales, notamment The Protecting Veil de Sir John Tavener, Lieux retrouvés de Thomas Adès, quatre œuvres pour violoncelle seul de György Kurtág, ainsi que des pièces de Heinz Holliger, Jörg Widmann, Olli Mustonen, Mikhail Pletnev et bien d'autres encore.
Sa vaste discographie primée comprend la majeure partie du répertoire pour violoncelle, notamment les suites de Bach (album instrumental de l'année selon Gramophone), les œuvres complètes de Beethoven pour violoncelle et piano, et le double concerto de Brahms avec Joshua Bell et l'Academy of St Martin in the Fields. Il a reçu deux nominations aux Grammy Awards pour ses enregistrements des concertos pour violoncelle de Haydn et des sonates pour violoncelle de Martinů avec Olli Mustonen. Il a enregistré en première mondiale des œuvres tardives de Sir John Tavener (BBC Music magazine Premiere Award). Son dernier enregistrement, A Golden Cello Decade 1878 - 1888, est sorti en novembre 2022.
Marie Perbost
Soprano
Avec une solide formation musicale (Maîtrise de Radio-France, Conservatoire national Supérieur de Paris, Académie de l’Opéra de Paris, Académie du Festival d’Aix-en-Provence, Young Singers Project du Festival de Salzbourg). Marie Perbost remporte de nombreux prix et est nommée Révélation Lyrique de l’ADAMI 2016 et Révélation Artiste Lyrique des Victoires de la Musique classique 2020.
Au cours de sa jeune carrière, on a pu l’entendre dans Blanche de la Force/Dialogues des Carmélites; Despina/Cosi Fan Tutte; Elisetta /Le Mariage secret de Cimarosa ; La Jeune Femme/Reigen de Boesmans ; Pamina/Die Auberflöte (Opéra de Tours), Marzelline/Fidelio (Atelier Lyrique de Tourcoing), Tullia/IL Mondo Alla Roversa de Galuppi (Ensemble Akadêmia), Lucine/Le Testament de Tante Caroline de Roussel (Les Frivolités Parisiennes) ; La Comtesse/Richard, Cœur de Lion (Le Concert Spirituel d’Hervé Niquet, L’Opéra Royal de Versailles) ; le rôle-titre de Corronis de Durón (Opéra Comique), Pamina & Platée (Capitole de Toulouse, Opéra Royal de Versailles) ; etc.
Très présente au concert, on peut l’entendre notamment à Radio-France (Kurt Masur, Myung Wung Chung), Philharmonie de Berlin (Le Concert d’Astrée/Emmanuelle Haïm) ; Palazzetto Bru Zane de Venise ; Victoria Hall de Genève (Gli Angeli), Festival de Sablé sur Sarthe, Festival d’Ambronay, l’Orchestre de Picardie, le CMBV ; l’Orchestre National de France (Festival Radio-Classique), l’Opéra de Tours (concert de gala), Les Epopées/Stéphane Fuget (Le retour d’Ulysse au Festival d’Opéra Baroque de Beaune), Festival Saoû chante Mozart, Les Nuits d’Eté (Orchestre Colonne) ; l’AJAM de Strasbourg, etc.
En récital elle se produit avec Joséphine Ambroselli (avec laquelle elle remporte le Grand Prix du Concours International Nadia et Lili Boulanger en 2015) ou Nicolas Chesneau.
En 2022-23, elle interprète ORFEO de Monteverdi (Les Epopées), Musetta/LA BOHEME (Capitole de Toulouse), Gloire, Phénice, Mélisse/ARMIDE de Gluck (Opéra de Dijon, Opéra Royal de Versailles), Almaïde/LA CARAVANE DU CAIRE de nouveau à Versailles et dans de nombreux concerts avec les ensembles Hémiolia, Les Ombres, l’Orchestre National de Metz, l’Orchestre de Chambre de Paris, Les Surprises/Louis-Noël Bestion de Camboulas), Le Poème Harmonique, Il Caravaggio, etc.
Engagée dans la diffusion de la création contemporaine, elle est membre fondatrice et Soprano solo de l’Ensemble 101 (www.ensemble101.fr/), et bénéficie d’une bourse de la Fondation l’Or du Rhin (Fondation de France), de la Fondation Meyer ainsi que de la Fondation Kriegelstein. Parmi ses enregistrements : « Une jeunesse à Paris » (Joséphine Ambroselli, Harmonia Mundi, 2019), « Abendlied » (quatuors de Haydn) (Ensemble Consonances, label Hérisson 2021). A paraître : « Rameau chez la Pompadour» (Les Surprises, Alpha), les Grands Motets de Gervais (Les Ombres, Château Versailles Spectacles), Ariane et Bacchus (Le Concert Spirituel, Outhere Music),
Photo © Romane Begon
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